戲曲名字大全

龍吊孝》、《白帝城》、《李陵碑》、《四郎探母》、《赤桑鎮(zhèn)》、《上天臺(tái)》、《鳳還巢》、《龍鳳呈祥》、《遇皇后.打龍袍》、《打金枝》、《三娘教子》、《烏盆記》、《天女散花》、《浣紗女》、《宇宙鋒》、《生死恨》、《穆桂英掛帥》、《廉錦楓》、《貴妃醉酒》、《楊門女將》、《斷密澗》、《十老安劉》、《望江亭》、《戰(zhàn)太平》、《梅龍鎮(zhèn)》、《定軍山》、《文昭關(guān)》、《春秋配》、《紅娘》、《徐母罵曹》、《洪母罵疇》、《哭秦庭》、《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《白蛇傳》、《趙氏孤兒（《搜孤救孤》）、《岳母刺字》、《金玉奴》、《打金枝》、《望兒樓》、《野豬林》、《長(zhǎng)板坡》、《五臺(tái)會(huì)兄》、《洪羊洞》、《三英戰(zhàn)呂布》、《尤二姐》、《界牌關(guān)》、《將相和》、《蘇武牧羊》、《蕭何月下追韓信》、《打登州》、《徐策跑城》、《轅門斬子》、《三家店》、《讓徐州》、《法門寺》、《大保國(guó).探皇陵.二進(jìn)宮》、《砸鑾駕》、《鍘包勉》、《鍘美案》、《鍘判官》、《探陰山》、《牧虎關(guān)》、《桑園會(huì)》、《連環(huán)套》、《坐樓殺惜》、《十字坡》、《謝瑤環(huán)》、《刺王撩》、《御果園》、《盜御馬》、《鎖五龍》、,《九江口》、《西廂記》、《樊江關(guān)》、

著名的戲曲有哪些？（名字）

中國(guó)著名戲曲有：

《貴妃醉酒》《狀元媒》《三打祝家莊》《紅鬃烈馬》《是老安劉》《宇宙鋒》《西廂記》《紅娘》《謝瑤環(huán)》《白蛇傳》《四郎探母》《清官冊(cè)》《霸王別姬》《群英會(huì)》《羅成叫關(guān)》 

《失街亭》、《空城計(jì)》、《斬馬謖》、《鎖麟囊》、《大保國(guó)》、《貴妃醉酒》、《捉放曹》、《武家坡》、《四郎探母》、《鍘美案》等等等

戲曲劇種：

中國(guó)戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)各民族地區(qū)地戲曲劇種約有三百六十多種。

一、中國(guó)五大戲曲劇種

1、中國(guó)五大戲曲劇種一般均表述依次為：京劇（有“國(guó)劇”之稱 ）、越劇（有“中國(guó)第二大劇種”、“第二國(guó)劇”之稱 [22]  ）、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇。  采用如此表述的書籍出版物有數(shù)十種，覆蓋教育、旅游、戲曲、電影、網(wǎng)絡(luò)、民俗、文化、電視、國(guó)學(xué)、藝術(shù)、漫畫等各領(lǐng)域。

2、亦有表述為“京劇、評(píng)劇、豫劇、越劇、黃梅戲”者，采用如此表述的書籍出版物有數(shù)種，即：1997年出版的《文化娛樂(lè)通》（郭沫勤主編）、2003年出版的 《戲劇影視文藝學(xué)》（劉曄原著）等。

3、而2008年在北京市出版的《黃梅戲》（中國(guó)文聯(lián)出版社）（金芝，楊慶生著）則特意用了“并稱”一詞。

二、全國(guó)聲腔劇種

二黃、二人臺(tái)、上黨二黃、上黨梆子、山西梆子、山東梆子、川劇、三角戲、義烏腔、弋陽(yáng)腔、廣東漢劇、云南壯劇、云南花燈戲、丹劇、木偶劇、巴陵戲、五音戲、文南詞、中路梆子、內(nèi)蒙大秧歌、鳳臺(tái)小戲、永濟(jì)道情戲、白劇、白字戲、南京白局、高淳陽(yáng)腔目連戲、北昆、北京曲劇、北路梆子、皮黃、皮影戲、龍江劇、龍巖雜戲、東北地方戲、東河戲、東路梆子、漢劇、寧河戲、樂(lè)平腔、正字戲、四平腔、四股弦、右詞南劍調(diào)、

西皮、西秦腔、西路花鼓、西調(diào)、西路評(píng)劇、壯劇、壯族沙劇、薌劇、吉?jiǎng)　蝿　⒅耨R戲、老調(diào)梆子、廬劇、吹腔、亂彈、滬劇、評(píng)劇、蘇劇、甬劇、祁劇、辰河戲、余姚腔、詞明戲、含弓戲、阿官腔、靈邱羅羅腔、河南越調(diào)、河南道情、河南曲劇、河北梆子、河北亂彈、京腔、京劇、青陽(yáng)腔、青海平弦戲、武安落子、杭劇、揚(yáng)劇、昆腔、隴劇、

茂腔、紹劇、甌劇、侗戲、宜黃戲、采茶戲、泗州戲、弦索腔、耍孩兒戲、陜西老腔、柳腔、柳琴戲、閩劇、閩西漢劇、南劇、姚劇、臨劇、哈哈腔、胡琴腔、荊河戲、渾源羅羅、貴州花燈劇、高腔、高山劇、高拔子、高甲戲、高調(diào)梆子、唐劇、桂劇、秦腔、晉劇、邕劇、莆仙戲、海鹽腔、海門山歌劇、海城喇叭戲、萊蕪梆子、壺關(guān)秧歌、淮劇、淮紅劇、

黃梅戲、黃龍戲、黃孝花鼓、清戲、清音戲、粵劇、婺劇、楚劇、推劇、梨園戲、梆子腔、章丘梆子、鐃鼓雜戲、湘劇、湘西苗劇、越劇、傣劇、瓊劇、絲弦戲、滑稽戲、皖南花鼓戲、湖南花鼓戲、崇陽(yáng)提琴戲、通城花鼓戲、蒲劇、蒲州梆子、雷劇、錫劇、滇劇、蒙古劇、碗碗腔、瑞河戲、新疆曲子戲、賽戲、歌仔戲、僮子戲、蔚縣秧歌、漫瀚劇、潮劇、徽劇、影子腔、黔劇、豫劇、襄陽(yáng)劇、襄武秧歌、藏劇、贛劇、彝劇。 

譜色分類：

一般情況下，臉譜的腦門和兩頰部位的顏色構(gòu)成臉譜的主色，譜色分類就是按照臉譜的主色來(lái)分類。

1、譜色有相對(duì)固定的象征意義和特殊寓意，表現(xiàn)人物的基本性格特征。這是在長(zhǎng)期的戲曲演出中，觀演之間互動(dòng)對(duì)話、約定俗成的結(jié)果。

2、紅臉：表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物。如關(guān)羽、趙匡胤、姜維等。但也有例外，如《法門寺》中反面人物劉瑾就勾紅臉，這里有諷刺之意，使人一看便知是個(gè)擅權(quán)的太監(jiān)。

3、粉紅臉：表示年邁氣衰，德高望重的忠勇老將。如廉頗、袁紹等。

4、紫臉：表示剛毅威武、穩(wěn)重沉著的人物。如常遇春、樊噲等。

5、黃臉：表示武將驍勇善戰(zhàn)、殘暴，如典韋、宇文成都等。表示文士?jī)?nèi)有心計(jì)，如姬僚等。

6、藍(lán)臉：表示剛直勇猛、桀驁不馴的人物。如竇爾墩、夏侯惇等。

7、綠臉：表示俠骨義腸、性格暴躁的人物。如程咬金、青面虎等。

8、黑臉：表示忠耿正直、鐵面無(wú)私，或粗率莽撞的人物。如包拯、張飛、夏侯淵等。

9、白臉：又分水白臉和油白臉。水白臉表示陰險(xiǎn)奸詐、善用心計(jì)。如曹操、趙高、嚴(yán)嵩等。白臉多用于反面人物，但也有例外，如魯智深、楊延德（楊五郎）等。

10、瓦灰色臉：表示老年梟雄。

11、金銀臉：一般用于神、佛、鬼怪，象征虛幻之感。如二郎神、金翅鳥等。也用于一些英勇無(wú)敵的將帥或番邦將帥。如李元霸、金兀術(shù)等。

參考資料：百度百科--中國(guó)戲曲   譜色分類

戲劇中人物名稱

　　生　　中國(guó)戲曲表演主要行當(dāng)之一。泛指凈、丑之外的男角色。生的名目最早見于宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當(dāng)。清以后又衍化為老生、小生、外、末4個(gè)支系。按其扮演人物屬性、性格特征和表演特點(diǎn)，大致可分為老生、小生、外、末、武生、娃娃生等類。老生主要扮演中年以上性格正直剛毅的正面人物，因多戴髯口，故又稱須生，俗稱胡子生。京劇老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有紅生一行，主要扮演關(guān)羽，因勾紅臉，故又稱紅生。　　小生扮演青年男性，分中生（扇子生）、冠生（官生）、窮生、雉尾生（翎子生）、武小生等。外，泛指生的副角，不表現(xiàn)確定的性格特征，唯漢劇的外唱、念、做并重。末，沿襲南戲、北雜劇之名目，今多數(shù)劇種已并入老生行。武生扮演擅長(zhǎng)武藝的人物，分長(zhǎng)靠武生和短打武生兩類。娃娃生扮演兒童角色，京劇中還有娃娃武生。　　生除了紅生某些勾臉的武生之外,其他都是素臉,也就是內(nèi)行說(shuō)的“俊扮”。　　旦　　旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。　　青衣　　旦行里最主要的一類是青衣。青衣還有一個(gè)名稱叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物。大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會(huì)的貞節(jié)烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相當(dāng)繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個(gè)名稱也叫青衫，簡(jiǎn)稱衫子。　　青衣表演上的特點(diǎn)是以唱工為主，動(dòng)作幅度比較小，行動(dòng)比較穩(wěn)重。如《白蛇傳》最后的一折《祭塔》，《二進(jìn)宮》里的李艷妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋蓮，《賀后罵殿》里的賀后，《紅鬃烈馬》里的王寶釧，《三娘教子》里的王春娥，《汾河灣》里的柳迎春，《六月雪》里的竇娥，《五龍?jiān)p》里的李三娘，《大保國(guó)》里的李艷妃，《鍘美案》里的秦香蓮，《宇宙鋒》里的趙艷容，《別宮·祭江》里的孫尚香，《春秋配》里的姜秋蓮，《法門寺》里的宋巧姣，《浣紗記》里的浣紗女等。　　花旦　　旦行的第二大類叫花旦。從服裝上來(lái)說(shuō)，都是穿裙衣裳。即便是穿長(zhǎng)衣裳也繡著色彩鮮艷的花樣。從年齡上看，都是扮演青年女性。如《紅娘》里的紅娘，《打櫻桃》里的平心，《花田錯(cuò)》里的春蘭，《春草闖堂》里的春草，《紅鸞禧》里的金玉奴，《得意緣》里的狄云鸞，《拾玉鐲》里的孫玉姣，《柜中緣》里的劉玉蓮，《鳳還巢》里的程雪娥，《釵頭鳳》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的蘇玉蓮，《二度梅》里的陳杏元。從表演上來(lái)看，花旦是以做工和說(shuō)白為主。在說(shuō)白上是以京白為主，人物性格一般都比較活潑、開朗，動(dòng)作也比較敏捷、伶俐。花旦可以分為閨門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦。　　花衫　　花衫是京劇旦行里的一個(gè)重要的行當(dāng)，這是一種集唱、念、做、打并重的旦行，也就是說(shuō)，她集中了青衣的端莊嚴(yán)肅，花旦的活潑開朗，和武旦的武打工架。早期的京劇里只有青衣和花旦，沒(méi)有花衫。花衫的創(chuàng)始人是王瑤卿。他創(chuàng)建的花衫行當(dāng)，在表演時(shí)有唱、有念、有做、有打，再加上后來(lái)出現(xiàn)的四大名旦╠╠梅蘭芳，程硯秋，尚小云，荀慧生，將京劇旦行表演藝術(shù)大大地向前推進(jìn)了一步。著名的花衫戲，有梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《樊江關(guān)》(飾薛金蓮)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；程硯秋的《紅拂傳》、《沈云英》、《碧玉簪》、《風(fēng)流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花肪緣》以及《英臺(tái)抗婚》等；尚小云的《謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》等。　　老旦　　老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點(diǎn)，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應(yīng)該像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回。《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮(zhèn)》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇后》、《打龍袍》的李后等，都屬于唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風(fēng)亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬于做工老旦。　　武旦　　武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，重在武功，重在說(shuō)白。還有一種特殊的技巧，就是打出手。如《打焦贊》里的楊排風(fēng)，《泗州城》里的水母，《打店》里的孫二娘，《無(wú)底洞》里的白鼠精，《搖錢樹》里的張四姐，《三岔口》里的店主婆等。　　刀馬旦　　一類長(zhǎng)靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個(gè)專門名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有一些區(qū)別。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時(shí)還得長(zhǎng)于做工，而且有時(shí)候說(shuō)白、工架都很重要。刀馬旦的戲，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘關(guān)》里的佘賽花，還有《棋盤山》里的竇仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的雙陽(yáng)公主，《扈家莊》里的扈三娘等。　　彩旦　　彩旦俗稱丑婆子，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色。這類角色有的是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人，如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等。有的是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，如《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等，還有的是塑造了風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)形象，如《拾玉鐲》里的劉媒婆等。　　凈　　俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)ァ⒑肋~的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動(dòng)作造型線條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開大合，氣度恢宏。如關(guān)羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。　　凈行人物按身份、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點(diǎn)的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱是小花臉或三花臉。　　正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點(diǎn)。　　副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動(dòng)作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，。在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時(shí)近似丑，如《法門寺》中的劉彪等。　　武凈（武二花），分重把子工架和重跌樸摔打兩類。重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌樸摔打一類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術(shù)為武花臉，金兀術(shù)的部將黑風(fēng)利為摔打花臉。　　丑　　（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。　　戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸悾诟鲃》N中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因?yàn)榫﹦∪趨R了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個(gè)劇種中，名目和分法要更為復(fù)雜。　　末　　末行扮演中年以上男子，多數(shù)掛須。又細(xì)分為老生、末、老外。　　老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。　　末：一般扮演比同一劇中老生作用較小的中年男子。傳統(tǒng)昆劇演出整部傳奇之首出，照例皆為副末念誦詞曲開場(chǎng)。　　老外：所扮角色多半是年老持重者，其扮演對(duì)象頗廣，上至朝廷重臣，下至仆役方外。　　在北雜劇中，末稱“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的“生”同，而與“末”的涵義不同。宋元南戲所稱之“末”實(shí)即“副末”，除擔(dān)任報(bào)臺(tái)，介紹劇情梗概和劇目主題的開場(chǎng)外，還在戲中扮演社會(huì)地位低下的次要腳色。昆劇“末”行是繼宋元南戲腳色制度發(fā)展而來(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個(gè)家門，約在清代中葉初步定型。

誰(shuí)能告訴我一些湖南花鼓戲名字，要多，越多越好

湖南花鼓戲劇目有《打鳥》、《盤花》、《雪梅教子》、《鞭打蘆花》、《繡荷包》、《劉海砍樵》、《補(bǔ)鍋》、《告經(jīng)承》、《蕎麥記》、《天仙配》、《酒醉花魁》、《送表妹》、《看相》、《清風(fēng)亭》、《蘆林會(huì)》、《八百里洞庭》、《劉海戲蟾》、《小劉海戲蟾》、《打銅鑼》、等。

1、《劉海砍樵》，1984年春晚上湘籍歌唱家李谷一和姜昆的小品演出讓它聞名全國(guó)。

2、《雪梅教子》，又名《斷機(jī)教子》描寫秦雪梅紡紗織布教養(yǎng)商格的故事。

3、《劉海戲蟾》，古老中國(guó)民間傳說(shuō)故事，來(lái)源于道家的典故，劉海上山打柴，看見路旁一只三足蟾蜍受傷，便趕快上前為之包扎傷口，蟾變成了美麗的姑娘，并與劉海成婚生子，妻子能口吐金錢和元寶，故中國(guó)民間有吸財(cái)鎮(zhèn)宅辟邪之說(shuō)。

4、《鞭打蘆花》，古老的傳統(tǒng)民間傳說(shuō)故事，講述在春秋末期，孔子的弟子閔子騫十歲喪母，繼母李氏對(duì)他虐待，給自己親生的兩個(gè)兒子做的棉衣里裝的是棉花，給閔子騫做的棉衣里裝的是蘆花。

5、《補(bǔ)鍋》，湖南著名地方花鼓戲，于1965年發(fā)行，主要講述的是年輕人的愛(ài)情觀。

參考資料來(lái)源：百度百科-花鼓戲 （中國(guó)戲曲劇種）

參考資料來(lái)源：百度百科-補(bǔ)鍋 （湖南花鼓戲曲目）

參考資料來(lái)源：百度百科-鞭打蘆花 （歷史故事）

參考資料來(lái)源：百度百科-劉海戲蟾

參考資料來(lái)源：百度百科-劉海砍樵 （湖南花鼓戲-原始含義）

參考資料來(lái)源：百度百科-雪梅教子